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人性是艺术的本质

文:/2015-02-03/ 分类:感悟文章/阅读:
张艺谋每出新片总能引起热议,票房当然也随之发烧。伴随着热火朝天的炒作,总有人预言,张艺谋已经是强弩之末,玩不出什么新招儿了。然而,你不能不佩服这个在风头和争议中排...

张艺谋每出新片总能引起热议,票房当然也随之发烧。伴随着热火朝天的炒作,总有人预言,张艺谋已经是强弩之末,玩不出什么新招儿了。然而,你不能不佩服这个在风头和争议中排浪前行的人不但聪明,而且善于把握潮势。《山楂树之恋》让观众多少有点意外,这意外本身又一次成为传媒的热门话题。这些年,以大制作、大场面制造轰动效应,已经成为张艺谋电影取胜的法宝,现在突然弄出一部这么单纯、简单的片子,就如他精心挑选的女主角那样,带着一丝青涩,显得稚嫩、单薄,更像一个初出道的人的处女作,看不到大牌导演的大手笔,观众难免会在期待中感到失落。

不管别人怎样挑剔它的缺点,批评它的漏洞,我还是认为,《山楂树之恋》是张艺谋一次成功的转身,成功的回归。正是靠了这转身,他才摆脱了大场面的窠臼,逃出了人们预言的危机。现在的观众不知道还记不记得上世纪八十年代崭露头角时的张艺谋。他曾经在《老井》里饰演一个每天早晨端着尿盆走出土屋的农民,然后以一部《黄土地》的摄影者而名声大噪。《山楂树之恋》让人想起《黄土地》(虽然它是陈凯歌的作品),那沉静从容的风格,含蓄不露的语言,笼罩着整部片子的淡淡的忧伤和苍凉的背景,跃动在片子背后,是作者的悲悯情怀和沉重的人道主义忧思。这样的影片看似单薄,却因对人性的悲悯,对人的生存境遇的忧心,因简约白描的语言的张力而富于文学性。而文学性,是一部电影艺术价值评判的重要标尺。

其实,《山楂树之恋》的出现并不突兀,它体现了张艺谋艺术片的基本价值观。《红高粱》、《一个都不能少》、《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》,尤其是《菊豆》和《活着》,其中贯穿的人性视角、人道主义意识,是张艺谋从中国电影脱颖而出引起国际影界关注的核心因素。倒是被热炒的《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》不过是商业价值和娱乐功能的成功,虽然给张艺谋带来了财富和轰动,却背离了贯穿于他创作深层的人性价值,带着明显的商业和名利的投机性。《英雄》不光是宣扬美化极权专制的大一统的英雄主义价值观,它的剧本也只有故事,没有情感和个性,高科技摄制手段代替了演员的创造,把大腕演员都变成电子游戏里的动漫角色,看起来震撼人心,比起《山楂树之恋》,演员省去了角色的情感挖掘,因而也不再需要演技。文学性的荡然无存,使这些电影成为奢华的文化消费品,证明着张艺谋在商业文化中的聪明头脑和极强的转舵能力,能以精明的两手玩转艺术、商业、政治这三把刀叉,让大众欢呼、主流赞赏、斯皮尔伯格亲笔为他写推荐语。

我无权让大众同意我的观点,但我想明确地说,我喜欢那个以人性为根本的张艺谋,讨厌那个违背人性而轰动社会的张艺谋。我认为人性是艺术的本质,是艺术家唯一的立场。

TAG:人性
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